詩可入畫，畫不盡詩 -資料
蘇東坡能詩能文，能書能畫，于文藝批評也頗有見地，如針對王維詩歌與繪畫所說，“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩”，已是廣為人知的中國古代文藝批評中之經(jīng)典，
詩可入畫，畫不盡詩
。
中國古代文人形象思維發(fā)達，古典詩歌重意境，詩情之中確多畫意。畫傳詩意，也確有成功之作，像傳說中的“踏花歸去馬蹄香”，馬蹄旁畫幾只蝴蝶，境界全出。齊白石不愧大匠，順溪而下幾只蝌蚪，著實讓人于遙遠間若有所聞，堪稱巧思妙品。
藝術(shù)創(chuàng)作忌思想的懶惰。自“詩中有畫，畫中有詩”理論始，相沿成習，一些人愛著眼詩趣，讓繪畫顯出詩意，大的詩意求之不易，便流向一些小的詩趣，或翠柳鳴禽，或溪橋路轉(zhuǎn)，格局越弄越小。這是一種精神上的偷懶，無自己之意，卻向詩中去找畫境。像將楊萬里詩句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意思拿到畫中來，此類畫作不少，卻不知這已非創(chuàng)作，幾乎等于詩的圖解，往好里說已是“二手”，意思再好也是人家的，并非自己奇思妙想創(chuàng)作得來。
畫中可以有詩，但問題是，詩有畫不出之處。如錢鐘書所謂“畫家挖空心思，終畫不出‘三聲’連續(xù)的猿啼”(參見《七綴集·讀〈拉奧孔〉》)，而繪畫并不就是為了畫詩，如果“我們的注意力常給名牌的理論壟斷了去”(錢鐘書語)，一味要向繪畫中鼓搗出所謂詩意，勢必會使繪畫受到局限，甚至會使繪畫這種原本獨立的藝術(shù)變成文學的附庸。
這讓我想起一個人來，就是北宋畫家許道寧。說起許道寧，后人很有些對不起他，我們今天已不知他具體的生卒時間，甚至連他出生在什么地方也不能確定。畫史關(guān)于許道寧的文字甚少，同是北宋的郭若虛，在其《圖畫見聞志》中，也只語焉不詳?shù)囊话俣嘧郑峒捌淅L畫作品，只列出《山水寒林》、《臨深履薄》等，卻把他那幅《關(guān)山密雪圖》給漏掉了。
凡涉許道寧的文字，皆謂其作畫師法李成，有人甚至說這幅《關(guān)山密雪圖》頗得李成余韻，
資料
《詩可入畫，畫不盡詩》(http://m.r9876.cn)。作者自己在畫上題款也說“許道寧寫李咸熙關(guān)山密雪圖”。李咸熙，即李成。不知李成是否也有一幅《關(guān)山密雪圖》，不知許道寧這幅畫作是寫李成的意還是摹李成的畫，這些還有待考查，也許已無從考證了。但是，以筆者看，許道寧雖師法李成，卻并不就是李成，原本名不見經(jīng)傳的他，所謂“寫李咸熙關(guān)山密雪圖”，也許是要借李成的名氣。今人好襲人，古人好托古。郭若虛在《圖畫見聞志》中就說，許道寧“始尚矜謹，老年唯以筆畫簡快為己任。故峰巒峭拔，林木勁硬，別成一家體”。另一位宋人劉道醇在其《圣朝名畫評》中說：“許道寧既有師法，又能變通。”有不知名者介紹許道寧的文章說道：“許道寧的這種以側(cè)鋒刷掃，濃淡分披而一次完成的山體畫法，在技法的運用上，是一種創(chuàng)造，對后來南宋時形成的大斧劈皴法，也有某種啟迪作用。”著眼《關(guān)山密雪圖》，繪畫者自然要注意筆法，如“淡墨渲染”、“短筆布皴”、“山頭施粉”等。這些固然要看，要研究，但是，筆者初見《關(guān)山密雪圖》，卻是被深深震撼了，心中升出的一個念頭是，這幅中國畫作，彰顯出中國筆墨的偉大之處，放在世界的偉大畫作中毫不遜色。從時空角度看它永不過時，這幅穿越時空的畫里有靈魂，蘊含著天地的精華，有大自然冥冥而不可言說的神秘力量，已遠非“詩中有畫，畫中有詩”等一般理論所能涵蓋和解釋的了。在這幅畫作前，現(xiàn)有的理論和語言皆顯得蒼白無力。
于是得出一個感慨。早在宋代，中國繪畫的創(chuàng)作實踐已有偉大的成就，其成果完全可以和世界大師級的作品比肩并列，可是直到現(xiàn)在，批評界卻仍缺少大手筆去總結(jié)、分析和論述，幫助人們從更高的角度去重新認識中國繪畫。潘天壽先生早就說過：“東方繪畫之基礎(chǔ)，在哲學。”也許，這才是中國畫走出中西藝術(shù)交融創(chuàng)作瓶頸的根本所在。由此可見，創(chuàng)造出古典精品的民族文化的自覺和自醒，對于國畫在現(xiàn)代語境下的探索不只迫在眉睫，而且至關(guān)重要。
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