天津新曲種天津快板
天津快板是50年代出現(xiàn)的一個新曲種，是由群眾自發(fā)創(chuàng)造并發(fā)展起來的。這種快板完全以天津方言來表演，在形式上采用了數(shù)來寶的數(shù)唱方式及快板書所用的節(jié)子板，同時配以天津時調(diào)中“數(shù)子”的曲調(diào)，用三弦伴奏，別具一格。
“竹板這么一打呀，別的咱不夸……”，上下翻飛的七塊竹板，叮叮當(dāng)當(dāng)清亮的聲音，再加上那濃重的天津鄉(xiāng)音，滋潤出土生土長的“天津快板”……天津快板是由天津時調(diào)演變而來。去掉了“大數(shù)子”的前兩句“靠山調(diào)”慢板，豐富了伴奏音樂。演出時，演員手持節(jié)子板數(shù)敘，唱調(diào)幾言皆可，上、下句子要求對仗，對尾字的要求押韻即可，全篇既可一轍到底，也可用花轍。
天津快板句式靈活，幾言皆可，但要求上下句對仗，尾字押韻，可通篇一韻到底，也可中途換韻，創(chuàng)造性地使用了“賦、比、興”，其最高境界可用“平如無風(fēng)湖面，爆如炸雷閃電，脆如珠落玉盤，美如酒醉心田?！敝械摹捌?、爆、脆、美”四個字來概括。天津快板是由一人或多人表演的一種曲藝形式。也可以化妝表演。
主要特征
1、天津快板的語言特點(diǎn)及格式
天津快板是用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。節(jié)奏輕快、語言流暢、通俗易懂、合轍押韻。常巧妙的使用天津土語制造俏皮的包袱兒。
天津快板的基本格式是：五五八五，每兩句分四小節(jié)唱完。其它就是在這個基礎(chǔ)上的演變唱法，但節(jié)奏不變。
2、天津快板的編寫
天津快板一般是一轍到底，也有個別中間換轍的。但它與快板和快板書不相同，天津快板本身有個固定的曲牌，等于是往曲牌中填詞。所以，創(chuàng)作時要特別注意它的結(jié)構(gòu)。另外，天津快板也可以在演唱中加數(shù)板兒。數(shù)板兒就是將樂隊(duì)伴奏停下來，單獨(dú)用竹板敲擊節(jié)奏數(shù)唱。這種數(shù)板兒可以按照寫快板的格式寫詞。在一般天津快板中，加上一兩處數(shù)板兒也很有色彩。
3、板的打法及伴奏
天津快板一般是演員本人不拿板。打板的人在樂隊(duì)中是伴奏的一員。板的打法與快板及快板書中的單、雙點(diǎn)與大板配合相同，只是在伴奏時要隨著演員的情緒需要而有輕有重，有快有慢，但節(jié)奏要穩(wěn)，節(jié)拍要準(zhǔn)。基本打法是：這是基本的點(diǎn)子，也可以在這基礎(chǔ)上，加上一些變奏和加一些花點(diǎn)。
天津快板要有樂隊(duì)伴奏。主樂器是三弦，還要有揚(yáng)琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以?；緲纷V是以三弦為主的幾件樂器，伴奏時可以齊奏。當(dāng)然，搞好配器更好，而且也可以搞些小的變奏。
“包袱”、“夸張”、“鋪陳”是天津快板常用的藝術(shù)手段，但也并非是天津快板所獨(dú)有而在其他藝術(shù)形式里絕無的，這些藝術(shù)手段，對天津快板藝術(shù)特色的形成有著重要影響。代表曲目有《千錘百煉》、《劫刑車》、《巧劫獄》、《熔爐煉金剛》和《三打白骨精》、《火焰山》等。
風(fēng)格粗獷、爽朗、明快、幽默的天津快板，曾經(jīng)帶著濃厚的生活氣息和地方風(fēng)味，席卷了天津人的感觀，也為很多外地人所喜愛。不過，現(xiàn)在很多年輕人都追求流行時尚，少有人研習(xí)曲藝文化，很多傳統(tǒng)藝術(shù)門類正在消亡，希望天津快板這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)能永遠(yuǎn)傳承下去。
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