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        首飾設(shè)計中傳統(tǒng)漆藝的應(yīng)用結(jié)論與參考文獻

        時間:2024-06-06 16:48:09 學(xué)人智庫

        首飾設(shè)計中傳統(tǒng)漆藝的應(yīng)用結(jié)論與參考文獻

          結(jié) 論

        首飾設(shè)計中傳統(tǒng)漆藝的應(yīng)用結(jié)論與參考文獻

          漆藝因其歷史積淀地豐厚而披上永拂不去的文化色彩,也因為其廣闊的包涵性與結(jié)合性,成為歷久彌新的審美載體,漆飾品也逐漸受到人們的關(guān)注和重視,正逐漸進入人們的生活。本文從雕漆與首飾設(shè)計相結(jié)合的角度探析傳統(tǒng)雕漆與現(xiàn)代首飾設(shè)計的融合應(yīng)用,探索與時代思想、文化觀念相符,引入現(xiàn)代設(shè)計理念,集實用性與審美性相結(jié)合的現(xiàn)代漆藝發(fā)展道路。

          早期的手工業(yè)漆器時代,已經(jīng)度過工業(yè)化時代的漆器生產(chǎn),而進入到今天的信息時代的漆藝生產(chǎn)。因此,無論是漆藝的物質(zhì)形態(tài)、生產(chǎn)方式,還是產(chǎn)品形態(tài)都發(fā)生了重大變革,比如在物質(zhì)形態(tài)上,早期的漆器手工業(yè)主要作為造物活動,發(fā)展到今天與漆畫、漆雕、漆文化等非物質(zhì)形態(tài)并存的設(shè)計時代。在生產(chǎn)方式上,從早期的手工制造,發(fā)展到今天的機械生產(chǎn)與智能化加工并存的設(shè)計階段。無獨有偶,首飾設(shè)計的發(fā)展實際上也在經(jīng)歷著考驗和變革。傳統(tǒng)以珠寶玉石為主的設(shè)計形態(tài)已經(jīng)逐漸不能滿足大眾的期望了,尤其是那些身著時髦、觀念新穎的年輕人,首飾設(shè)計與新型材質(zhì)的結(jié)合已逐漸成為一種趨勢,比如漆、樹脂、木等的結(jié)合,一方面在材質(zhì)的選擇上更接近環(huán)保的理念,恰恰符合當(dāng)今不斷呼吁綠色、環(huán)保概念的新形勢,另一方面,相比較傳統(tǒng)的珠寶玉石貴金屬,這些材質(zhì)的造價相對低廉,比較容易激起普通大眾和大量青年人的購買欲。

          本文通過對漆的發(fā)展歷史和在現(xiàn)代首飾設(shè)計中的應(yīng)用進行分析,將日本漆藝與現(xiàn)代生活相結(jié)合的借鑒,提出將傳統(tǒng)雕漆與現(xiàn)代首飾設(shè)計相結(jié)合,融漆的審美性與實用性于一體,結(jié)合現(xiàn)代人的實用和審美雙重需求,從藝術(shù)和實用兩方面來發(fā)展現(xiàn)代漆藝。提升大眾對現(xiàn)代漆藝的認(rèn)知度,使漆藝漆飾品真正成為一種生活方式的體現(xiàn)。目前,雕漆因為工藝繁瑣,制作周期長等原因,現(xiàn)狀不很樂觀,但是隨著時代的發(fā)展,加深研究漆藝發(fā)展規(guī)律,吸收外來的、民族的藝術(shù)精華,善于從現(xiàn)實生活中尋找美、發(fā)現(xiàn)美,不斷提高設(shè)計能力,運用個性的藝術(shù)語言,創(chuàng)作具有時代特色的作品,相信漆藝將會有美好的發(fā)展前景和廣闊的發(fā)展空間。

          本文在研究與撰寫過程中,我做了以下工作:1.對國內(nèi)外漆藝發(fā)展歷史發(fā)展現(xiàn)狀進行了了解與研究;2.對現(xiàn)代漆藝主要材料工藝技法等進行了實踐制作;3.對國內(nèi)一些好的漆藝市場進行了調(diào)研。這些前期準(zhǔn)備為我的論文寫作提供了非常重要的素材,但由于傳統(tǒng)漆工藝與現(xiàn)代首飾設(shè)計涉及到理論、工藝、生產(chǎn)、市場等很多方面,雖然我研究了很長時間,但可能因為個人理解有限,學(xué)術(shù)功底尚淺,還有很多不足之處,望各位老師批評指正。

          參考文獻

          [1]《髹飾錄解說》王世襄/著,文物出版社,1983.03

          [2]《現(xiàn)代首飾工藝與設(shè)計》鄒寧馨,伏永和,高偉/著,中國紡織出版社,2005.07

          [3]《漆藝》喬十光/著,中國美術(shù)學(xué)院出版社,2006.03

          [4]《從圖案到設(shè)計:20 世紀(jì)中國設(shè)計藝術(shù)史研究》盧世主/著,江西人民出版社,2011.07

          [5]《古物新知》尚剛/著,三聯(lián)書店,2012.09

          [6]《設(shè)計心理學(xué)》Donald Arthur Norman /著,梅瓊/譯,中信出版社,2010.03

          [7]《白》原研哉/著,紀(jì)江紅/譯,廣西師范大學(xué)出版社,2012.03

          [8]《談漆論畫--喬十光文集》喬十光/著,北京人民美術(shù)出版社,2004

          [9]《技藝的穿越》江黎/著,人民美術(shù)出版社,2001.01

          [10]《中國現(xiàn)代美術(shù)集·漆畫卷》喬十光,程向軍/著,人民美術(shù)出版社,1998

          [11]《中國手工藝·漆藝》長北/著,大象出版社,2010.03

          [12]《現(xiàn)代漆藝美學(xué)》潘天波/著,廣西師范大學(xué)出版社,2012.11

          [13]《漆器藝術(shù)·髹漆成器》倪建林/著,西南師范大學(xué)出版社,2009.06

          [14]《首飾藝術(shù)設(shè)計》張曉燕/著,中國紡織出版社,2010.07

          [15]《日本傳統(tǒng)工藝的發(fā)展及教育--三田村有純教授訪談錄》趙云川,裝飾,2007.01

          [16]《日本漆藝隨感》祝重華/著,裝飾,1997.01

          [17]《漆藝與環(huán)境藝術(shù)》張燕/著,中國生漆,2000.03

          [18]《漆·漆性·漆畫 談漆畫的藝術(shù)語言》田輝/著,美術(shù)研究,2009

          [19]《論現(xiàn)代漆藝的發(fā)展趨勢》楊磊/著,滄桑,2009.05

          [20]《探析傳統(tǒng)漆藝的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換》連旭云/著,美術(shù)大觀,2010.06

          致 謝

          本研究及學(xué)位論文是在我的校內(nèi)導(dǎo)師何頌飛,鄒寧馨以及校外導(dǎo)師殷秀云的悉心指導(dǎo)下完成的。從準(zhǔn)備開題、資料搜集、擬立提綱、論文寫作一直到最后的修改,三位老師始終給予我細心的指導(dǎo)和不懈的支持,并多次為我指點迷津、開拓思路,在此,我要感謝我的導(dǎo)師的辛勤培養(yǎng)和嚴(yán)格教育。他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度,一絲不茍的工作作風(fēng),深深感染和激勵著我,使我終生受益無窮。

          還要感謝和我一同設(shè)計的幾位同學(xué),是你們在我平時設(shè)計中和我一起探討問題,并指出我設(shè)計上的誤區(qū),使我能及時的發(fā)現(xiàn)問題把設(shè)計順利的進行下去,沒有你們的幫助我不可能這樣順利地結(jié)稿,在此表示深深的謝意。

          今天完成此論文,是對三年的學(xué)習(xí)、研究的一個總結(jié),也是對學(xué)院和導(dǎo)師的學(xué)習(xí)總結(jié),所以,在論文完成之際,要特別感謝北京服裝學(xué)院給予我這樣一個學(xué)習(xí)和進步的平臺,感謝各位老師的諄諄教誨,感謝各位同學(xué)的幫助和鼓勵,最后,我要向百忙之中抽時間對本文進行審閱,評議和參與本人論文答辯的各位老師表示感謝。謝謝你們!在此向?qū)W院所有師生致以最誠摯的謝意。

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