石壁立招提精舍詩
石壁立招提精舍詩，這是一首寫景抒情詩，是南北大詩人謝靈運的作品，這首作品以五言為句式，下面是這篇詩作的原文，來欣賞一下吧！
還舊園作見顏范二中書
入華子崗是麻源第三谷五言
原文：
四城有頓躓。
三世無極已。
浮歡昧眼前。
沉照貫終始。
壯齡緩前期。
頹年迫暮齒。
揮霍夢幻頃。
飄忽風電起。
良緣迨未謝。
時逝不可俟。
敬擬靈鷲山。
尚想祗洹軌。
絕溜飛庭前。
高林映窗里。
禪室棲空觀。
講宇析妙理。
背景：
公元423年（景平元年）秋，謝靈運果然踐諾了《過始寧墅》詩中所立下的誓愿，掛冠永嘉，歸隱山居，不久于巫湖南第一谷原謝安故宅處，營立石壁精舍。所謂精舍，原是儒者教授生徒處，后用以稱佛寺。據此詩及《文選》李善注可知，石壁精舍實為靈運家寺兼讀書處。
賞析：
這首詩談了不少佛氏精義，也多用佛語，對于執定以“狀溢于目前，思存于象外”為中國古典詩歌傳統的讀者來說，定會起抽象過甚之譏。然而如果把尺度放寬一點，承認哲理詩也不失為詩之一類，特別是考慮到山水詩與玄言詩有所聯系后，再仔細品味，就會感到它不失為一首淡中見醇，癯而能腴的佳作。它與前此的淡乎寡味的玄言詩，與后來宋人索莫乏氣的道學詩有根本的不同：
首先是說理與生活實感的乳水交融，謝客對明性見佛，頓悟解脫這佛氏妙理的參透，實基于他當時歷經反復，毅然掛冠的生活經驗。所以前十句中說理與追省交替而下，以唱嘆出之，讀來有回腸蕩氣之感。這是與作為清淡附庸的玄言詩，空論心性的道學詩最根本的不同處。
其次是深入淺出，而不俚俗。精妙的佛理，在他僅三言二語就挈出要領，又參以形象的比喻，今人只要具有基本的佛學知識就可看懂；在當時佛學為士子之必修的風氣中，當然更不成問題。相比之下，后世的哲理詩，如王梵志詩就過于俚俗。王維的《胡居士臥病遺來因贈》則顯得較為生澀。這種語言特色，其淺切處可使讀者較直接地進入詩歌的感情，同時其雅馴處又與詩歌的理致相應，產生一種清遠悠長的韻味。
再次是此詩結構造語上的高度藝術性，仍顯現著謝客一貫的創作個性：于渾成中見緊健拗峭之勢，于清秀中見崒焉不群之態。詩分三層，前六句結合身世說理，中六句正寫頓悟前非，于石壁立招提精舍。最后“絕溜”以下四句狀精舍美景，擬想今后在其中的悟道生活。這個結構甚見匠心。如是庸手作來，必依常規先點題寫營構石壁精舍，然后折入如何謫宦，如何悟道，最后再回扣題意，以唱嘆或懸想作結。這樣就會平弱乏力。謝客先反復剴陳心曲，宛轉而下，然后以“敬擬靈鷲”二句作收束，挽入立精舍詩題，詩勢就如同江流為峽谷束起，頓見精神，復又越峽而出，發為“絕溜”，“高林”一聯的景語，將絕壁清溜，高林嵐光，自然界山山水水的清氣，一總收束到精舍明凈無垢的窗口里，這飛動崒兀而高朗澄徹的景象，正是詩人悟道后心胸的物化。至此境界又上一層樓。四句之中兩起高潮，然后蕩為末二句的擬想，就馀波蕩漾，馀味無窮了。這是一、二層次與第三層次之間結構與景象的妙處。再看一、二層之間，過接處為“揮霍夢幻頃，飄忽風雷起”二句。按理是有“風雷起”，才有“夢幻”破于一旦。但如先寫“風雷”，再落到“夢幻”，詩勢又緩了下來，必得如此上下句倒裝，由“風雷”居后，才能振起后半部分的新境界。加以比喻得體，形象勁挺，就更顯得拗健了。這種倒裝也用在“敬擬”“尚想”這兩個關鍵句中、而巧妙有所不同，依理，當是想起孤獨長者之遺軌，才有擬靈山建石壁精舍之舉。但如以“敬擬靈鷲則”殿后，此句意思重實，再接寫風景的話，詩歌的節奏就過于緊促了。必以“尚想祗洹軌”句居后，利用遙想的虛遠之感作一蕩，下面的景語才能飛動起來，軒昂紙上。兩處接榫的兩個倒裝，一以勁句置后，一以緩句作殿，看似相反而取勢達意的道理卻一致，異曲同工中，足見謝客章句鍛煉的深厚功力。就這樣結構與造景兩妙相融，遂使枯燥乏味的哲理詩顯得墨氣精光，溢于紙上了。
讀者不妨認為謝朓、王維發展了謝客以禪入詩的傳統，使理與景更為融和一片，作出了詩歌史上的創新；然而卻不必門戶森嚴，以致數典忘祖，把謝詩的精妙也看成糟粕。
還應附說一句，此詩也是佛學史上的一份寶貴資料。早期頓教的論著雖有留存，但理旨玄深，不易領會，謝客此詩現身說法，對于讀者理解教旨與探索禪與生活的結合而形成嗣后中國士大夫的獨特品貌，足資參考。
謝靈運簡介：
謝靈運，南朝宋詩人，東晉名將謝玄之孫，襲爵封康樂公，世稱“謝康樂”。出身名門，兼負才華，但仕途坎坷。為了擺脫政治煩惱，常常放浪山水，探奇覽勝。出生于會稽始寧（今浙江上虞），因從小寄養在錢塘杜家，故乳名為客兒，世稱謝客。又因他是謝玄之孫，晉時襲封康樂公，故又稱謝康樂。晉末曾出任為瑯琊王德文的大司馬行參軍，豫州刺史劉毅的記室參軍，北府兵將領劉裕的太尉參軍等。入宋后，因劉裕采取壓抑士族政策，降爵為康樂侯，出任永嘉太守，臨川內史等職。433年（元嘉十年）被宋文帝（劉義隆）以“叛逆”罪名殺害。謝靈運出身名門，兼負才華，但仕途坎坷。為了擺脫自己的政治煩惱，謝靈運常常放浪山水，探奇覽勝。謝靈運的詩歌大部分描繪了他所到之處，如永嘉、會稽、彭蠡等地的自然景物，山水名勝。其中有不少自然清新的佳句，如寫春天“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》）；寫秋色“野曠沙岸凈，天高秋月明”（《初去郡》）；寫冬景“明月照積雪，朔風勁且哀”（《歲暮》）等等。從不同角度刻畫自然景物，給人以美的享受。謝靈運的詩歌雖不乏名句，但通篇好的很少。他的詩文大都是一半寫景，一半談玄，仍帶有玄言詩的尾巴。但盡管如此，謝靈運以他的創作極大地豐富和開拓了詩的境界，使山水的描寫從玄言詩中獨立了出來，從而扭轉了東晉以來的玄言詩風，確立了山水詩的地位。從此山水詩成為中國詩歌發展史上的一個流派。
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