燭影搖紅賞析

時(shí)間：2023-08-28 09:02:04 詩(shī)琳詩(shī)詞大全

燭影搖紅賞析

　　燭影搖紅，詞牌名，又名“玉珥墜金環(huán)”“憶故人”“秋色橫空”等。下面是小編收集整理的燭影搖紅賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　作品簡(jiǎn)介

　　《燭影搖紅·題安陸浮云樓》是宋代詞人廖世美的作品。這是一首登樓懷遠(yuǎn)之詞?！白衔ⅰ眱删湓伖?，說(shuō)杜牧曾登臨此樓，寫(xiě)下絕妙詩(shī)篇。又化用杜牧詩(shī)句，將“相思遲暮”之情道出。

　　下闋開(kāi)頭“催促年光”承“遲暮”點(diǎn)染，“舊來(lái)流水”句沉痛，“斷腸”句凄涼?！巴盱V”轉(zhuǎn)折，“波聲帶雨”又變化用韋應(yīng)物詩(shī)句而出新。后三句寫(xiě)三景，烘托了離愁別緒。

　　此詞因題安陸浮云樓，又稱(chēng)道杜牧為此樓賦詩(shī)之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩(shī)外，此詞還融合或化用多家詩(shī)詞，語(yǔ)如己出。此詞的另一妙處是語(yǔ)淡情深，優(yōu)雅別致。周頤評(píng)“塞鴻”三句，以為“神來(lái)之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語(yǔ)淡而情深”。

　　作品原文

　　燭影搖紅·題安陸浮云樓

　　靄靄春空，畫(huà)樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。

　　催促年光，舊來(lái)流水知何處？斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無(wú)人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)。

　　作品注釋

　　1、安陸：今湖北省安陸市。浮云樓，即浮云寺樓。

　　2、靄靄：云氣密集的樣子。

　　3、紫薇：星名，位于北斗東北。

　　4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮?！毖?，時(shí)間長(zhǎng)。

　　5、平楚：登高望遠(yuǎn)，大樹(shù)林處樹(shù)梢齊平，稱(chēng)平楚。也可代指平坦的原野。

　　6、霽：雨雪之止也。

　　7、帶雨：韋應(yīng)物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫?！?/p>

　　8、參差：高下不齊貌。

　　作品譯文

　　薄霧茫茫，畫(huà)樓高聳入云。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對(duì)眼前的景物，他大發(fā)感慨，寫(xiě)下動(dòng)人的詩(shī)篇。日暮時(shí)分，景象令人相思惆悵，記得那時(shí)我和她一起私語(yǔ)，多少幸福？不想她一去便沒(méi)有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹(shù)成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞一片。節(jié)氣催繞著年光流轉(zhuǎn)，往日樓下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜陽(yáng)時(shí)才令人傷魂，看見(jiàn)寬闊的原野無(wú)邊無(wú)際，同樣讓人極為傷心。晚來(lái)天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無(wú)聲息，只有一條小舟，在野外的渡口處?kù)o靜地停放著。江邊遠(yuǎn)處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹(shù)木立著。

　　作品鑒賞

　　上片首二句寫(xiě)時(shí)地。“靄靄”，云氣密積貌。陶淵明《停云》詩(shī)云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨?！痹茖拥痛?，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮云樓。“畫(huà)樓森聳凌云渚”，畫(huà)棟雕欄，凌聳入云，一寫(xiě)樓美，二寫(xiě)樓高。據(jù)杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩(shī)，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫(xiě)登樓賦詩(shī)?！白限薄保付拍?。唐代稱(chēng)中書(shū)省為紫薇省，杜牧官至中書(shū)舍人，故又稱(chēng)杜紫薇?！暗怯[最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目。“關(guān)情”，即牽情之意?！敖^妙夸能賦”，既稱(chēng)贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫(xiě)得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。

　　“惆悵相思遲暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語(yǔ)，過(guò)渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”；而如今，“塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩(shī)語(yǔ)，表達(dá)一種離別惆悵之情。

　　“塞鴻難問(wèn)”，即人似冥鴻，一去無(wú)蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。

　　過(guò)片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水，誰(shuí)知今日又流到何處了呢？含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內(nèi)登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎？杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽(yáng)”，是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)云：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫?！绷斡凇盁o(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)”寫(xiě)雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹(shù)參差凄迷；如此境界，反映了無(wú)盡悵惘之情。畫(huà)面開(kāi)闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》云：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青?！碧K軾《蝶戀花》云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?！倍拍痢额}宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：“惆悵無(wú)因見(jiàn)范蠡，參差煙樹(shù)五湖東。”廖詞襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意，別出意境。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　燭影搖紅，詞牌名。始創(chuàng)于徽宗時(shí)，牌名則改自周邦彥?！赌芨凝S漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂(lè)研究創(chuàng)作機(jī)關(guān)）別撰腔，周美成（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》云?！蓖踉~原為小令，或名《憶故人》。雙調(diào)五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢(mèng)窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各五仄韻。

　　此調(diào)九十六字，前后闋同。起為四字平句，第一字可仄。第二句為仄韻七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句與《御街行》第三句同。第四句為五言仄句，協(xié)韻。第五句六字，為仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，協(xié)韻；平仄不能移易。第七、八、九三句，均為四字，首句仄收不用韻；次句平收而“得”“見(jiàn)”二字俱可作平；末句為平平平仄，不可假借。

　　作品格律

　　平仄平平，仄平仄仄平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平仄（韻）。

　　仄仄平平仄仄（韻），仄平平、平平仄仄（韻）。

　　仄平平仄，仄仄平平，平平仄仄（韻）。

　　仄仄平平，仄平仄仄平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平仄（韻）。

　　平仄平平仄仄（韻），仄平平、平平仄仄（韻）。

　　仄平平仄，仄仄平平，平平平仄（韻）。

　　說(shuō)明：詞牌格律與例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“?！保罕硎揪?；頓號(hào)“、”：表示逗。下劃線(xiàn)：領(lǐng)格字?！骸唬豪鲗?duì)偶；〖〗：例作疊韻）

　　作者簡(jiǎn)介