《將軍號》觀后感
當品味完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編為大家收集的《將軍號》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《將軍號》觀后感1
《將軍號》的失與得，前后對仗整齊，追逐片方式承載內戰圖景；類型大熔爐，解構英豪主義。交火場面夠闊氣，聽說火車墜橋一個鏡頭就花了四萬二，所以虧得很慘，口碑烏煙瘴氣，首屆奧斯卡亦鼠目。詼諧是件嚴肅的工作，"只要我一笑，觀眾就不會笑了。"
精彩的鐵路追逐，基頓靈活的在火車上下跳動，巧妙化解每一次危機。將軍號是他的雜技舞臺，仿佛所有物體都過分沉重跟不上他的腳步。雖不及[小福爾摩斯]那么驚艷，然則本片具有默片史上最貴場景，火車追車甚為壯觀。本片影史位置在于極大提高動作喜劇的位置，敘事對于基頓電影有點多，然則也是對動作喜劇類型的擴大。另外值得關注的是南邊立場（[與魔鬼共騎]什么的）。
影片場面龐大，布局精巧合理，該片將愛情、戰役、冒險和喜劇等要素很好地結合在一起，最重要的是挖苦了人們狹窄的英豪觀，是一部十分具有影響力的一部好棒，太牛逼了。動作喜劇戰役愛情，具有一堆被后世炒了一邊又一遍的`老梗。默片能做到這么流暢自然又有趣真是牛逼大發了。笑匠基頓的巔峰之作，默片時代的無上珍寶。永不過時的笑點，爐火純青的視聽言語，大規模的場面調度，對愛情的不懈追求。兩場火車追逐戲影響緊張，一點點不顯冗長。男主角善良、憨厚、誠實，專注于眼前事，對危險無所察覺。而觀眾總是喜歡和同情阿甘式的人物，為他所獲得的世俗意義上的成功而拍手叫好。
超經典的默片喜劇，巴斯特基頓的喜感和才華絕不輸于卓別林，里面有無數的經典流傳長遠，許冠文、成龍、周星星恐怕都有從中"偷師".它再次證明，經典的喜劇永遠都是小人物的喜劇，他們不斷被侮辱、被踩踏，卻憑著一點固執、一點運氣，一次次的誤打誤撞，終究得以牛逼。這個模式屢試不爽。
《將軍號》觀后感2
一部1926年的默片喜劇，巴斯特·基頓作品。
默片時代最成功的兩位喜劇藝術家非巴斯特·基頓和卓別林莫屬。而這兩位的表演風格很不一樣：當時大部分默片喜劇演員的表演更接近舞臺劇里的啞劇，舉手投足比較夸張，時刻都有戲，卓別林是此類同行中的佼佼者。而巴斯特·基頓的表演比較內斂，也更接近日常，他的幽默更多體現在不經意間，他更像是一個現代演員穿越回去演了默片。相比而言，中國觀眾更熟悉卓別林，在他們活躍的年代，也確實是卓別林的名頭更大一點，不過，在后世的影評里，他們兩位孰優孰劣，一直都有爭議。在60年代之后，巴斯特·基頓的擁躉開始多過卓別林，而到了90年代，卓別林的聲勢又漸漸蓋過巴斯特·基頓。其實，這樣的爭論在我看來不是很有意義，我只是想借此說明，如果你會默片喜劇感興趣的話，在光顧卓別林的同時，不要落下巴斯特·基頓，因為很可能你會覺得他的作品更親切些。
這部電影主要拍的是南北戰爭時期的火車追逐戲，情節并不復雜，但看的時候還是得聚精會神，因為我們已經不太熟悉當年的蒸汽火車是怎么運行的了。
坦白講，即便你沒看過這部影片，其實也能算看過了，因為這部影片的幾乎所有細節都已經被后人學去了，可以說，成龍的很多作品就是巴斯特·基頓會武術，香港的那些劣質喜劇電影的`滑稽動作部分，基本上就是把巴斯特·基頓和卓別林的動作原樣復制再重新組裝一遍。但這部電影還是值得一看，因為它的徒子徒孫們其實也沒能超過它。
在逗樂之余，這部電影也給了我一點啟發。在這部電影里，大多數對話是干張嘴不給字幕卡的，這在卓別林的電影里并不常見，因為卓別林電影里的角色很少張嘴。但即便看不著臺詞，我們還是能猜到他們說了什么。我由此懷疑，我們日常對話里涵蓋的信息，可能既不多，也不重要。接著我簡單回顧了一會兒我和我奶奶間的日常對話，嗯，果然如此。
還有一點也值得注意，這樣一部商業影片，其內容正面表現的卻是南北戰爭時的南部軍民，這確實讓我有點驚訝。這反映了當時美國社會的很多東西，也讓我思考美國為什么會是這樣，為什么可以這樣，美國今天的混亂和他們內部的撕裂是不是很有關系。
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